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[闲谈] 推荐《告白》:唯美影像中的血色残酷——近年最好看的悬疑电影之一

本帖最后由 落日霞影 于 2011-10-15 08:36 编辑

自己瞎写的,有借鉴,嗯嗯……这个原著是属于推理小说,所以发这里。唯美暗黑系


严肃版关键词:母爱少年犯罪复仇


胡言乱语版关键词:腹黑女老师夕阳下的唯美爱恋变态杀人狂




——“痛到刻骨,才能记住自己的错误。”


影片最开始的镜头是清澈干净的画面:一间寻常的教室,自顾自讲话的老师,偷偷嬉闹的学生,仿佛再正常不过的一部校园片子。唯有时不时插入的纯白牛奶流淌的场景,让人似乎有些隐隐的不安。(有不少人甚至还一度觉得这是片头的牛奶广告。)


随着女老师平静的发言,我们却被渐渐带入了一个悲剧的故事。得了AIDS将死的丈夫,挣扎着生下的、侥幸健康的女儿,以及近日年幼女儿的夭折……这就是森口悠子老师的生活。那种破碎的、残酷的伤痛,用一种如此平静的语气诉说出来,不动声色的逼迫着你。而学生们,在被AIDS的故事震撼而一阵慌乱后,又恢复到漠然的吵闹之中,直到森口静静地说出女儿的死亡——


“我的女儿爱美死了,她是被谋杀的。凶手就坐在这里。”


一句话,如同巨石砸入水中,但是砸起的水花却不是同情。没有人表示一点安慰或者悲伤的意思,有的人自己做自己的事,有的人窃窃私语,甚至还有人向逃课的同学发了短信:“老师大爆料啦!”


学生陆陆续续赶回,为了听一个有趣的、劲爆的八卦——有什么比亲耳听到凶杀案受害者家属的控诉更加激动人心呢?


老师继续说着:爱美是在学校的游泳池淹死的,官方认定是失足落水造成的溺死。但是我调查过,证据确凿,这里的两个学生谋杀了她。我姑且称他们为学生A,学生B。


森口没有点名,只是描述着这两个学生的特点。高智商的好学生A,爱好发明,却因为被生母抛弃而性格扭曲,虐杀动物。平庸的学生B,毫无主见、头脑愚钝,他的母亲十分爱他。


这样两个不到十四岁的孩子,亲手杀死了自己老师四岁的女儿,仅仅因为老师的一次不信任。而最痛苦的是,森口无法控告他们,因为根据日本法律,未满十四周岁的孩子杀人,即使证据确凿,也不过是在少管所呆上几个月。这对受害者毫无意义。森口感到了绝望,她选择了以自己的方式复仇。


这时,所有的学生都大致猜出了学生A和学生B的身份。他们的态度又鄙夷、又兴奋、又害怕。交头接耳之时,森口老师再次抛出重磅炸弹。


在同学们刚才喝的牛奶里,A和B的那份,我额外加了料——我前夫,一个艾滋病感染者的血液。这种病毒会潜伏在你们俩的身体里,让你们今后永远不能忘记自己的罪恶。”


全班大乱。


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如果你认为这就是整个故事,那就大错特错了。虽然它已足够完整、足够残酷、足够震撼。然而真正让整个故事升华的还在后面。
1、先前冷漠的学生,与后面不同寻常的“正义感”的鲜明对比。那种明亮的青春中笼罩的阴霾和压抑,仿佛告诉我们早有人提过的:最残忍的刽子手就是孩子。
2、两个母亲的对比:漠不关心、不闻不问与事事关心、宠爱有加,都培育出了不可饶恕的罪行。还记得,当B的母亲得知儿子的所作所为之时,不停地说着“可怜”。她不是可怜被杀的女孩,而是心痛自己恐惧暴躁的儿子。
3、A的作案动机,荒谬之极的理由:造成轰动效果一举成名。而B的作案动机,则是为了证明自己不是那么没用。这里有小人物的大逆转。
4、美丽、“善良”的班长,有着不为人知的思想。她的告白,如同丝线一般织起了这个故事的另一面。这里还涉及一个背景人物,杀死了自己全家而被叛逆少男少女视作偶像的女孩露美西。


在此无法一一赘述。


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这是一部探讨青少年犯罪的电影,更是一部探讨人性的电影。人性有善有恶。无论是性善说还是性恶说,都无法说服所有人。而萨特却说的更加尖锐:他人即地狱。“我努力把我从他人的支配中解放出来,反过来力图控制他人,而他人也同时力图控制我。”人与人的交流之中充斥着这种负面的东西,埋下无数可能燃烧的火种。而青少年因其生活环境的单纯而对外界评价更加敏感,在未能建立的道德与杀人不用负责的诱惑下,犯下了比成年人还要残忍的罪恶。这不是电影的编撰,在现实生活之中也绝非罕见。


在挖掘人性的阴暗面方面,没有哪个国家的电影可以比得上日本。所以,当你看见那种画面,那种色调,那种音乐,那种唯美悠然的娓娓道来中暗藏的波涛汹涌之时,你马上可以判断,它来自日本。其共同的特点就是,铭刻着令人难以直面的变态——变态的深刻。它的节奏是舒缓的,即使在情节最为紧张,矛盾最为激烈的时候,音乐也是那样缓缓地流过,抓住了每个观众的心。一层又一层的转折,一波又一波的震撼,被不动声色的融化在唯美的音乐与画面之中。少有的死亡场面处理的一点也不恐怖,慢镜头下鲜血飞溅的如同凋零的樱花。



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告白》的创意在于从每个当事人的角度分别叙述,用第一人称串起了整个故事。我们可以看到人类是多么自负、自私又自我的生物:每个人都有苦衷,每个人又都为自己的罪行开脱。


而森口老师在原著中的描述为“神职者”,或者说是“审判者”更为恰当一些吧。


在电影的最后,她执行了审判——“当你真正感到痛,才会知道‘痛’是什么”,“听见心碎的声音了吗?不是不是‘啪!’,而是‘轰!”。


她从暗处走到惨白的光下,微笑着诉说着新生,却又转瞬间击碎希望,如同复仇女神一般。此刻,她成为“传道者”。




我说了这么多,其实还没剧透到重点……不多说了。


最后,推荐夜深人静看,更能感受透骨的寒冷。也推荐原著,作者凑佳苗。六章故事:神职者、殉教者、慈爱者、求道者、信奉者、传道者。

PS:据日本警察厅8月7日公布的统计数据,今年上半年日本14 岁以上20岁以下的青少年犯罪案件为6.31万起,比去年同期减少3.6%,但杀人、抢劫等恶性犯罪案件达到1150起,比去年同期增加100起,为1979年进行统计以来的最高记录。据统计,日本青少年犯罪率已达千分之七点六。日本警察厅认为,现在的日本青少年犯罪问题相当严重。

又PS:我爱桥本爱。话说这部电影的小演员全是95后,演技惊艳啊!14岁拍的……




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在追的:《胭脂债》《人间无数雨打去》《星河光焰》《雪满庭》《只钓金龟婿》《三人行必有我尸》《造纸记》《论神殿的建立》《饭票》《跪求一腔热血》
小时候用放大镜烧蚂蚁解剖小金鱼扯掉蚂蚱大腿等等一系列可以写进趣味小学生作文里的行为,现在看来都是一种天真的残忍.
如果一个国家的司法机关没有打击犯罪分子的力度、没有执行法律的公正严明,那么这个国家迟早会陷入混乱。
比如:影片里教师的复仇、四楼里被害者父亲的愤怒之言(不公之下,谁知道他会不会付诸行动?)、加害者的猖狂言论(没有受到应有的惩罚,此人的人生道路只会愈走愈偏)……
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看过这部片子 当时觉得小孩子的天真无知残忍这么可怕
。。Ilyalongtempsquejet'aime
去看了这片子,不错。不是那种深沉晦涩,故作玄虚的基调。故事娓娓展开,蛮吸引人看下去的。
真为这些孩子漠视生命的态度而不可置信。同时对于欺负,排挤等手段虽然早有所知,还是再次惊叹其杀伤力之强大。不能理解十三岁的少年居然会说没有朋友,众人能把别人的出丑,痛苦当成乐趣……如果日本现在真是这样现象不断的话,这个国家基本上可以说是垮得差不多了。
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回复  落日霞影

恩,其实很多时候惩罚的目的是为了让犯罪的人改过,让受害者及其家属得到心理安慰。但是 ...
蝶舞翩翩 发表于 2011-10-15 10:26


可以参看的还有一部An American Crime,根据美国真实案例改编,16岁女孩被邻居、邻居的女儿以及其他小孩共同虐待致死的故事,被认为是美国历史上针对个人犯下的最严重的罪行之一。从众的狂热、残酷心态暴露无遗,谁说孩子一定是天使呢……
在追的:《胭脂债》《人间无数雨打去》《星河光焰》《雪满庭》《只钓金龟婿》《三人行必有我尸》《造纸记》《论神殿的建立》《饭票》《跪求一腔热血》
回复 4# 落日霞影

恩,其实很多时候惩罚的目的是为了让犯罪的人改过,让受害者及其家属得到心理安慰。但是现在的司法为了所谓的“人权”往往都罔顾了受害者的“人权”。
本帖最后由 落日霞影 于 2011-10-15 10:26 编辑

回复 3# 蝶舞翩翩


    电影肯定有艺术夸张的成分在里面。但是这个社会现象的确是不容忽视的,不仅仅是日本,中国也出现越来越多青少年犯罪。像绍兴绑架案,就是17岁的未成年人绑架并杀害9岁男孩,还有14岁女孩协助17岁男孩强奸12岁女孩的案子,都是中国的真实事例。还有不大受重视的校园暴力,越是职高、中专就越明显,越残酷。但是法律的约束是非常无力的。

我印象深刻的是一个日本的案子。

1999年4月14日,日本的山口县光市发生一件残忍的凶杀案。当时23岁的本村 洋先生于晚间七点左右下班返家,发现大门没有锁。

进了家门之后,四处不见妻子跟11个月大的女儿夕夏的踪影。家里一片凌乱,不安的本村洋先生开始在不算大的家里找寻妻女的踪迹。最后在收纳棉被的柜子里面,发现妻子半裸而且已经变僵硬的尸体。

本村洋先生马上报警,警察抵达之后,在收纳柜最上层的地方,发现用塑胶袋包着,当时才11个月大的夕夏妹妹的尸体。

1999年4月18日,警方逮捕当时刚满18岁一个月的少年(日本法律规定20周岁为成年)。根据犯人的供述,他于4月14日当天下午两点左右,乔装成排水管检查的工人,按门铃顺利进入被害人家中。

目的只有一个-强奸被害人。少年将本村弥生压在身体下面,可是遭到被害人激烈的反抗。少年于是动手掐死被害人,被害人弥生窒息死后,加害者的少年用事先准备好的胶带将被害人双手綑绑,

并在口鼻处也黏上胶带(预防被害人"万一"又苏醒),对死去的被害人进行尸奸。

当时11的月的婴儿夕夏一直在妈妈的旁边哭泣不休,少年将婴儿抛往别处,可是婴儿还是挣扎哭着,往已死去的母亲遗体处爬去。

兽性大发的少年怕婴儿的哭声引起邻人的注意而坏了他的好事,于是将哭闹不止的夕夏从母亲遗体旁边拉开,重摔地面数次之后再用绳索勒毙。

虽然加害的少年当时未满二十岁,可是所犯的案情残忍重大,山口县的少年法庭决议将全桉移交山口地检署审理。第一次开审议庭时,本村洋先生抱着妻女的遗照出庭,却被法官阻止。

法官的考量是被害者的遗照会影响加害少年的心理跟情绪

是的,你没有看错,当时主审的法官确实是这麽说的。因为被害者的遗照会影响加害者的心理情绪

开庭时,犯人福田孝行穿着拖鞋进入法庭,辩护律师推推他的手示意,福田这才对着被害人家属的方向鞠躬,说了一句:「真是对不起,我做了无法宽恕的事。」

这句"对不起",成为之后法官认定犯人"已经有悔改意思"的参考。杀了两个人,只要事后表现出"我很抱歉"的样子,就代表有悔改,然后就可以得到宽恕

本村洋先生不断的跟法官抗议,最后,法官准许他带遗照进去,条件是必须用黑布将照片盖住才可以。当时一审下的判决是——无期徒刑。跟台湾类似的是,日本并没有真的无期徒刑。尤其当时的少年身上有着少年法保护,顶多关个七、八年(表现良好的话)就可以出狱

当时被告的辩护律师,竟然在法官下了无期徒刑的判决时, 对着旁听席的被害家属,比了一个"胜利"的手势。

本村洋先生在判决之后招开记者会,他是这么说的:「我对司法很绝望。原来司法保护的是加害人的权益,司法重视的是加害人的人权。被害者的人权在哪儿?被害家属的权益在哪儿!?如果司法的判决就是这样,那不如现在就把犯人放出来好了,我会亲手杀了他!!」


本村先生七年前的主张,竟然在福田身上应验。一、二审判无期徒刑时, 福田本身也很清楚,大概七、八年之后就可以假释出狱。

写给友人的信件当中,充满了侮辱被害人以及其家属的言论,其中还有藐视司法的部分。他写着:「这世界终究是由恶人获胜的~七、八年之后,等我出狱时,你们要举办盛大的party欢迎我啊~」

有些人只有在自己的生命受到威胁时,才会了解生命的尊严及意义。



后来就是无尽上诉,还有无数律师为了出名免费组成豪华律师团为被告辩护。世纪辩护团提出以下的主张:被告福田的母亲是自杀身亡,被告因为渴望母爱,希望被母亲拥抱的慾望过于强烈,才会在见到被害人时情不自禁的抱紧被害人,最后造成被害人死亡的遗憾。被告并非是强奸目的而侵入民宅,而是想求取失去的母爱。

至于被害人死后还对被害人尸奸的行为,世纪辩护团的律师是这样辩解的:因为被告福田认为,只要将精子送入被害人的体内,被害人就会起死回生。所以死后对遗体的性行为并非污辱遗体,而是一种起死回生的仪式。至于用绳索勒毙夕夏小妹妹也不是心存杀意。因为夕夏妹妹一直哭泣,福田被告想让夕夏妹妹停止哭泣,所以在她的脖子上绑上蝴蝶结而已。


这个案子打了十年,最终在民意支持下判了死刑,但是依然要面对漫漫无期的最高法院上诉。本村洋的一生就这么被毁掉了。


本村先生曾经这样说过:「死刑的意义在于,让一个犯了杀人罪的犯人,诚实的面对自己犯下的错误 ,打从心里反省自己的误行,决心将自己剩余的人生用来赎罪并对社会做有意义的奉献。一个本来十恶不赦的坏蛋,最后可能会脱胎换骨变成真诚努力的善人。可是,国家社会却要夺去这位,已经重生的"善人"的性命。很残忍 ,很冷酷,是不是?是的!无情的夺取他人宝贵的生命的确是很残忍的一件事。相对的,这个时候犯人才会真切的体会到,被自己残忍杀害的人,他们的生命也是这样的无价死刑存在的意义不是报复手段,而是让犯人可以诚实面对自己所犯的恶行的方式。」


我觉得,这是对这部片子的很好注释。

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    • 马丁: 嗯,我看过这个案子鲜花 + 20 金钱 + 30
在追的:《胭脂债》《人间无数雨打去》《星河光焰》《雪满庭》《只钓金龟婿》《三人行必有我尸》《造纸记》《论神殿的建立》《饭票》《跪求一腔热血》
这个片子确实挺好看的。
这样的复仇很好。
不过,我觉得这片子更多的是反应了日本青少年的心理问题。
是不是有些放大呢?
本帖最后由 落日霞影 于 2011-10-15 08:30 编辑

摘抄:

善与恶的转圜,就在一念之间。人性的最深处,从来都是阴暗的。最后要说明一下,这真的是一部,嗯,好像无法用好坏定义,只能说,发人深省的电影。

三个小孩儿的演技也绝对是秒杀级的,这是部很沉重的电影,因为看完后你会有思绪不完的感慨。

我觉得电影想要表达的“邪念是不受年龄限制”的这一方面 值得大人们注意

像一部107分鍾長的MTV

没有一人完全善,也没有一人完全恶。同情厌恶惊悚与快感最后一起炸裂,强烈震撼。 导演把黑暗绝望情节拍得如此娱乐好看,令人汗毛倒竖。

我一直相信人性本恶,只是道德、法律和社会体系对恶的一面有所压制而已,日本人在探究人性这一方面,一直是走得比较远的,他们最特别的在于,对于人性中的黑暗面,他们表现直白、直率到残忍的地步,不矫饰,不虚伪,反而能在绝境里开出希望的花朵来。用遇佛杀佛,遇神杀神的狠劲摧毁腐烂、枯朽的一切,将所有浊气和郁气抒发殆尽,再在废墟上重建、新生。这是日本人的特长。我想这部片子,应该也带着一点这种意味吧。中庸的中国人其实很欠缺这种狠劲。

这片子真是喜欢的人非常喜欢,讨厌的人非常讨厌.


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