月牙儿

白居易的诗词风格鲜明独特，既体现了现实主义的深刻，又兼具通俗自然的亲和力，主要特点可概括为以下几点：

1. 通俗易懂，直白晓畅

白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，强调诗歌应“老妪能解”，即让普通百姓都能读懂。他的语言摒弃晦涩典故，多用口语化表达，如《卖炭翁》中“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，以直白的描写勾勒出老翁的艰辛，无需过多解读便能体会其中情感；《问刘十九》“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”，用生活化的语言描绘邀友饮酒的场景，朴素却充满温情。

2. 现实主义精神，关注民生

他的诗词常聚焦社会现实，揭露民生疾苦和社会弊端，具有强烈的批判意识。

- 《卖炭翁》直击“宫市”对百姓的掠夺，《观刈麦》描写农民劳作的艰辛与贫困，字里行间满是对底层人民的同情；
- 《长恨歌》虽写爱情，却暗含对唐玄宗沉迷享乐、误国误民的讽喻，将个人命运与时代兴衰结合，体现对历史和现实的反思。

3. 情感真挚，叙事与抒情结合

白居易擅长在叙事中融入真情实感，使诗歌既具故事性，又能打动人心。

- 《琵琶行》通过琵琶女的身世与自身贬谪经历的对照，以“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感慨，将失意者的共鸣写得淋漓尽致；
- 即使是写景小诗，如《钱塘湖春行》，也以“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”的细腻观察，传递出对早春生机的热爱，情感自然流露。

4. 题材广泛，风格多样

他的作品涵盖讽喻诗、叙事诗、抒情诗、写景诗等，风格虽以通俗、沉郁为主，却也不乏灵动之作：

- 讽喻诗刚健有力，如《秦中吟》系列，锋芒直指社会问题；
- 抒情写景诗则清丽闲逸，如《赋得古原草送别》“野火烧不尽，春风吹又生”，以草木顽强生命力喻情，意境开阔而隽永。

总体而言，白居易的诗词以“实”为骨、以“情”为魂，既扎根于现实土壤，又贴近大众心灵，成为中唐现实主义诗歌的代表。

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苏轼是北宋文学最高成就的代表之一，诗词风格豪迈洒脱又不失细腻深情，题材广泛，既有对人生的深刻感悟，也有对自然的生动描绘。以下是他的部分经典作品：

豪放词代表作

- 《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
……
人生如梦，一尊还酹江月。
- 借赤壁古战场的壮阔景象，追忆周瑜的英雄风采，抒发对人生短暂与历史永恒的感慨，气势磅礴，被誉为豪放词的巅峰之作。
- 《江城子·密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
- 以打猎场景展现豪情壮志，融叙事、抒情于一体，尽显报国之心与豪迈气概。

抒情与哲理类

- 《水调歌头·明月几时有》
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
……
但愿人长久，千里共婵娟。
- 借中秋望月抒发对亲人的思念，融入对人生悲欢离合的哲思，语言清丽，意境旷达，“但愿人长久”成为中秋佳节的经典名句。
- 《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
- 以庐山景色为喻，揭示“当局者迷，旁观者清”的哲理，通俗深刻，耐人寻味。

写景与生活情趣类

- 《饮湖上初晴后雨二首·其二》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
- 描绘西湖晴雨皆美的景色，以西施喻西湖，新奇贴切，成为描写西湖的千古绝唱。
- 《惠崇春江晚景二首·其一》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
- 再现惠崇画作中的春江景色，“春江水暖鸭先知”一句，以灵动的观察捕捉春意，充满生机与生活气息。
- 《定风波·莫听穿林打叶声》
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
- 借途中遇雨的经历，抒发坦然面对人生风雨的旷达心境，体现苏轼“一蓑烟雨任平生”的人生态度。

苏轼的诗词融合了豪迈与婉约、哲理与情趣，既见个人性情，也含人生智慧，对后世影响深远。

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李清照是宋代婉约词派的代表人物，其诗词风格随人生境遇变化而呈现鲜明的前后差异，既有少女的灵动娇憨，也有乱世的悲凉沉郁，语言清丽凝练，情感真挚动人。以下是她不同时期的经典作品：

前期：明快活泼，情思细腻（以少女、少妇生活为背景）

- 《如梦令·常记溪亭日暮》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
- 以简练语言勾勒出少女时代泛舟赏景的欢快场景，“争渡”二字尽显天真烂漫，画面感极强。
- 《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
- 写重阳节对丈夫的思念，“人比黄花瘦”以花喻人，将相思的纤细与深情刻画得入木三分，含蓄婉约。
- 《点绛唇·蹴罢秋千》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
- 捕捉少女初见客人时的羞涩情态，“倚门回首，却把青梅嗅”细节传神，尽显娇憨与矜持。

后期：沉郁悲凉，家国之思（靖康之变后，历经丧乱、夫亡）

- 《声声慢·寻寻觅觅》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑！
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
- 开篇连用十四个叠字，奠定悲戚基调，写尽国破家亡、孤身漂泊的孤寂与绝望，被誉为“千古第一愁词”。
- 《武陵春·春晚》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
- 以“载不动许多愁”将抽象的愁绪具象化，写尽乱世中“物是人非”的无奈与沉痛。
- 《夏日绝句》（诗）
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
- 以诗言志，借项羽典故抒发对南宋朝廷苟安的愤慨，刚健豪迈，展现出不同于词的慷慨风骨。

李清照的诗词“别是一家”，前期如清水芙蓉，后期似寒梅傲雪，无论是闺阁情思还是家国悲叹，都以精准的语言直击人心，成为中国文学史上独树一帜的“易安体”。

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中国古代有许多才华横溢的女性诗词作者，她们的作品或抒情言志，或反映生活，风格各异，在文学史上留下了独特印记。以下是部分代表性人物及其特点：

汉代至唐代

- 蔡文姬（蔡琰）
东汉末年文学家，代表作《悲愤诗》《胡笳十八拍》。其作品饱含战乱流离的悲苦与对故土的思念，情感深沉悲壮，是建安文学中少见的女性视角佳作。
- 薛涛
唐代女诗人，曾为乐伎，与元稹、白居易等名士唱和。善写七绝，风格清丽俊逸，代表作《送友人》《题竹郎庙》。她还创制“薛涛笺”，成为文学史上的一段佳话。

宋代

- 李清照（前文已详述）
婉约词派代表，被誉为“千古第一才女”，作品分前后两期，前期明快娇憨，后期沉郁悲凉，“易安体”影响深远。
- 朱淑真
南宋女诗人，号“幽栖居士”，作品多写闺中寂寞与情感波折，风格幽怨凄丽。代表作《断肠词》，如《蝶恋花·送春》尽显愁绪，语言细腻动人。
- 张玉娘
南宋末年才女，与李清照、朱淑真、吴淑姬并称“宋代四大女词人”。其词情感真挚，兼具豪放与婉约之风，代表作《山之高》《玉蝴蝶·离情》。

明清时期

- 柳如是
明末清初女诗人，“秦淮八艳”之一，擅长诗词与书画。作品多抒发家国情怀与个人气节，风格沉雄苍凉，代表作《戊寅草》《湖上草》，如《金明池·咏寒柳》尽显风骨。
- 顾太清
清代女词人，满族，与纳兰性德并称“清代词坛双璧”。其词题材广泛，涵盖写景、咏史、抒情，风格清丽洒脱，代表作《东海渔歌》。
- 秋瑾
清末革命家、诗人，作品充满爱国激情与革命斗志，风格豪放遒劲，突破传统女性诗词的柔媚，如《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》《对酒》，“休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣”尽显豪情。

这些女性作者突破时代对女性的束缚，以诗词为笔，书写个人命运与时代沧桑，为中国古典文学增添了独特的女性声音。

塞北西南月如霜

这些诗词就是民族数次分裂崩析最后又重新凝聚起来的原因